THE VANISHING - IL MISTERO DEL FARO

Tra cronaca e fantasia il mistero affascina sempre:

Le scarne notizie didascaliche informano dei tratti essenziali di un lontano fatto di cronaca, tenendo a precisare che il film si ispira ad una storia vera. Ma la storia di The Vanishing – Il mistero del faro ha inizio oltre 100 anni fa, prima di trovare il suo epilogo sfociando nell’indefinito, nell’irrisolto. Storia che ha preso ad essere ricordata, per l’appunto, come il ‘mistero del faro delle isole Flannan’. Nel dicembre del 1900, tre guardiani del faro su un promontorio roccioso al largo della costa delle Ebridi, nella Scozia occidentale, scomparvero senza lasciare traccia. E del destino di questi uomini vissuti in isolamento ai confini del mondo, non se ne è mai saputo nulla. E’ ormai solo il mistero a sopravvivere. Ed ecco che compare all’orizzonte della celluloide un’ipotesi tanto fantasiosa quanto plausibile, declinata in una cifra meno avventurosa e più realisticamente ruvida,

si direbbe anche ben poco incline a smussare gli angoli più bui, scartando completamente non solo dall’happy ending, ma proprio dal finale in senso stretto. Ed ecco che The Vanishing - Il mistero del faro si trasforma in un incubo, scavando nelle profondità delle tenebrose pieghe dell’animo umano, a cavallo di un’imprevista ondata di cupidigia ed avidità, mosse da circostanze particolari. Una storia di perdite che finiscono per inghiottire speranze e persino la voglia di sopravvivere e di andare avanti.

L’anima nordica del film nella visione del regista danese Kristoffer Nyholm:

Non poteva essere migliore la scelta di un regista danese per una storia come questa: Kristoffer Nyholm ha diretto l'acclamata serie scandinava The Killing e gli è stata anche attribuita l'ascesa di ‘Nordic Noir’. Dopo i successi sul piccolo schermo con The Enfield Haunting e la serie di Tom Hardy, Taboo, si è detto entusiasta di avere l’opportunità di girare il

suo primo lungometraggio. E si è così messo al timone di The Vanishing - Il mistero del faro. L’anima nordica del film traspare fin dall’inizio, con l’entrata in scena dei tre personaggi protagonisti ai preparativi per la partenza: il vero tesoro del film stesso. Fotografia umbratile e scorci di paesaggi marini mozzafiato parlano da soli un linguaggio unico che una regia con una visione ben precisa sa come fondere con la sceneggiatura scritta, essenziale e minimalista che volentieri cede il passo a crepuscoli e notturni di ambienti e persone. Dai primissimi piani che qui abbondano, agli scorci marini, ai crepacci che riflettono le tenebre della notte, ai movimenti di quel faro mal ridotto, unica luce in un mare di nera solitudine - la radio fuori uso amplifica il senso di oggettivo isolamento - fino agli interni angusti e con una scala a chiocciola dall’umore hitchcockiano, tutto tende a scivolare naturalmente

verso l’oscurità dell’anima, virata in horror con la comparsa di estranei filibustieri in cerca di un compagno e di un bottino misteriosamente perduti. L’essenziale domina storia e personaggi, in una sospensione rarefatta che si fa sempre più snervante e dolorosa attesa in progress, prima della disfatta lapidaria e definitiva. Musiche e suoni stridenti particolarmente ricercati sanno poi farsi metafora di coscienza. Sopravvive quel filo di indefinito che si perde all’orizzonte lasciando nell’aria solo punti di domanda.

I tre monumentali protagonisti:

Raggiunge le vette di un ritratto monumentale Peter Mullan - già grande e versatile artista sia come attore che come regista - con il suo rustico e stropicciatissimo Thomas: personaggio dal pesante fardello di tutte le profonde ferite che la vita gli ha riservato, riflesse nel reticolo di rughe su un volto usurato, provato. Un’anima consunta che, pur nella determinazione coriacea da capobranco, non ha ancora perduto la sensibilità delle lacrime,

del rimpianto e della compassione. Gli fa eco un sorprendente Gerard Butler votato ad un personaggio estremamente drammatico e cupo da cui sprigiona contrastanti umori introspettivi come mai prima d’ora: il suo James, costretto ad aggregarsi all’altro guardiano lasciando moglie e figli per sbarcare il lunario, attraversa fasi diverse e contrapposte tra loro. Non dimenticheremo facilmente i suoi sguardi truci o vacui persi nel vuoto, a seguito di una concatenazione di funesti incidenti di percorso su quel promontorio! Due veterani con il sangue scozzese che scorre nelle loro vene - Mullan e Butler lo sono anche nella realtà - eccetto uno. A loro si unisce il giovane Donovald di Connor Swindells (l’attore, modello ed ex pugile inglese noto per la serie Sex Education), con i suoi buoni motivi per una scelta di lavoro come quella, ma di fatto assolutamente impreparato, persino sprovveduto, a cui gli altri due compagni più anziani

devono insegnare tutto. Tre protagonisti assoluti perfettamente tradotti in personaggi quasi predestinati per le fauci della follia. La normalità su quel promontorio avrà vita breve ed ogni cosa, o persona, resterà sospesa nel genere di attesa in progress che non presagisce nulla di buono.

L’esigenza umana di non rinunciare al bisogno della spiritualità:

Curioso come quasi alla fine del mondo si possa trovare una sorta di casotto contraddistinto da una croce e adibito a cappella o, per meglio dire, un rifugio dove accasciarsi in solitudine per ritrovare i brandelli di una spiritualità di cui l’umana natura dimostra di aver sempre e comunque bisogno. Nel caso di Thomas/Mullan, lo dicono quei tre mozziconi di candela, la memoria dei congiunti defunti, che valgono come preghiera e nutrimento per la disperazione interiore che non molla mai la presa. E lo dicono più tardi lo smarrimento, fino alla perdita del senno, di James/Butler, a seguito

della tragedia ad effetto domino scattata con il ritrovamento dell’uomo ammarato tra gli scogli di un crepaccio, in compagnia di una cassa di legno. Sulla ragionevole scelta di non aprire quella cassa vincerà la curiosità di scoprirne il contenuto: tale da muovere ad uccidere un proprio simile; tale da essere cercato; tale da non essere lasciato al caso; tale da valere una morte dopo l’altra, per difesa e/o per brutale avidità. Un territorio dove la spiritualità può fare ben poco per salvare l’umana natura, votata alla perdita di se stessa, prima ancora che dello stesso bottino, come quel premio corsa che non sarà mai.

trailer ufficiale: