LA FRODE: NUOVI 'AFFARI SPORCHI' PER RICHARD GERE IN QUEL DI NEW YORK

BUON DEBUTTO ALLA REGIA PER NICHOLAS JARECKI CON UN THRILLER NOIR CHE, MENTRE CELEBRA IL 'ONE MAN SHOW' DI UN RICHARD GERE INAPPUNTABILMENTE SOPRA LE RIGHE, SFOGLIA LE TRISTI PAGINE DI UNA REALTA' IN CUI TUTTO E TUTTI POSSONO AVERE UN PREZZO

Per il regista trentatreenne Nicholas Jarecki, con solo un documentario alle spalle (The Outsider) e interessanti lavori di scrittura (The Informers) La frode (Arbitrage) segna per lui un debutto alla regia di autentico rilievo. L'argomento non è nuovo, il film non è perfetto (qualche ingenuità tracima dalle righe del pentagramma), ma lo stile non è acqua e la buona stoffa la si può riconoscere solo quando c'è. Ed è questo il caso. Lo stile asciutto, essenziale, che va dritto al punto nelle poche mosse di un montaggio che non si perde per strada neppure un secondo di troppo, si fa largo persino prima che il film abbia inizio. A

schermo ancora scuro, avanzano le prime battute di una sceneggiatura, per così dire, 'in carne', non tanto per l'abbondanza, quanto per la sostanza: le parole che di lì a poco scopriremo provenire dalla bocca del primo protagonista realmente a tutto campo - gli altri interpreti, pur di grosso calibro, sono di fatto suoi satelliti - in seno ad un'intervista televisiva - piccolo schermo nel grande schermo - non sono altro che un'autopresentazione del personaggio. Personaggio del quale nel giro di pochi minuti lo spettatore si è già fatto un'idea di base: il Robert Miller incarnato da un Richard Gere sempre più viscerale e carismatico in modo da tenerci letteralmente in pugno fino all'ultimo respiro di questo intenso thriller che si impenna presto verso il noir, è uno di quegli uomini egocentrici e pericolosi, proprio perché dotati di mille risorse, compresa quella di incantare, magari mentendo spudoratamente a moglie (Susan Sarandon),

figlia (Brit Marling), amante (Laetitia Casta), polizia (Tim Roth) o il figlio di colore del suo ex autista personale. Una di quelle persone vincenti per natura, che non hanno mai messo nel conto l'eventualità della sconfitta, della perdita e per le quali il machiavellico diktat 'il fine giustifica i mezzi' diventa una dottrina, l'unica fede in cui credere, arrivando a convincere se stessi, prima che gli altri, che quello è l'unico modo di salvare la propria persona, con tutto il carnet di interessi in gioco, e la famiglia, per il bene comune.

Ecco, il giovane Jarecki mantiene questo 'imprinting stilistico' di narratore di impatto, punteggiato da qualche primissimo piano minimalista appuntato sulla micro gestualità del primo personaggio, per tutta la durata di questo dramma nel dramma, in linea con i tempi di crisi economica e con i mezzi per fronteggiarla nelle alte sfere della finanza all'insegna del 'costi quel che costi'.

Dopo le panoramiche psicoanalitiche sul tema, del tipo prodotto recentemente da J. C. Chandor con l'autorevole Margin Call (2012), non può non saltare alla memoria un'altra figura in celluloide ossessionata dal denaro e dalle sue regole fatte per essere infrante in nome del dio profitto. Una figura piuttosto celebre che risponde al nome di Gordon Gekko portato in vita sul grande schermo da Michael Douglas in Wall Street prima (1987) e Wall Street - il denaro non dorme mai (2011) dopo, entrambi di Oliver Stone. Ma mentre il già iconico Gekko/Douglas si guadagnava la maggior metratura di fotogrammi, condivisa con altri personaggi di spicco (Shia Labeouf ad esempio), il Robert Miller de La frode assurge ad icona pressoché incontrastata, sull'onda del campione esemplare nella nutrita squadra dei manager della finanza di alto bordo. Con Miller/Gere scopriamo che non è solo a Wall Street che 'il denaro non dorme mai'! Anche

lui in effetti, per cercare di non scalfire quella sua patinata cesellatura d'immagine pubblica che si è costruito negli anni a dispetto di quella reale, e che intende mantenere con un'invidiabile abilità a mentire come nessuno mai, non dorme molto e le dinamiche causa-effetto delle sue azioni non sempre ponderate a dovere lo tengono sul filo di un rasoio pronto a sgozzarlo in una frazione di secondo. Ma per quanto a questo punto abbiamo già visto abbastanza sul suo conto da conoscerlo più a fondo, Gere alimenta in Miller quella consapevolezza che non nega il sentimento vero e che non lo rende mai disgustosamente abominevole. Paradossalmente Gere rende Miller un personaggio in qualche modo amabilmente comprensibile, cosciente di quel che fa così come di per che cosa lo fa, mentre lo guardiamo, quasi riluttante, ammetterne la validità in nome del risultato finale, in qualche modo positivo, o almeno risolutivo, su

più fronti.

Guardando al Robert Miller di Richard Gere ne La frode ci si chiede quel che probabilmente ci si è chiesti guardando il Gordon Gekko di Michael Douglas: "sarà mai disposto a rinunciare al suo amato potere pur di conservare un ultimo brandello di umanità?". Gere è straordinario nel mantenere sempre presente nel suo personaggio, al di là di frasi taglienti come lame, comportamenti o azioni deprecabili, quell'alone di umanità inzuppato in un ipocrita ordine di cose e persone cui guarda con ansia giorno dopo giorno. Così, mentre alcune sconcertanti sequenze de La frode sembrano accomunare i due diversi personaggi di Miller e Gekko, ad esempio sull'onda della dinamica padre-figlia interattiva con gli interessi finanziari, sul finale La frode di Jarecki sferraglia la sua lapidaria risposta, netta e cruda come la realtà a cui si richiama, e si guadagna la sua strada indipendente in piena autonomia. Stile e sostanza del

finale assomigliano tanto ad un sostenuto schiaffo (la brusca interruzione su un plateale applauso ne richiama la sonorità) rivolto a chi ancora crede che non tutto sia in vendita e che tutto e/o tutti non abbiano un prezzo. E' solo a questo punto che si ha la piena comprensione del sottotitolo "sesso, potere e denaro sono il tuo migliore alibi." E per gli altri? La risposta che occhieggia da questa domanda potrebbe avere un sapore ancora più amaro.