POSTI IN PIEDI IN PARADISO: CARLO VERDONE SI AFFIDA NUOVAMENTE ALLA COMMEDIA PER AFFRONTARE ARGOMENTAZIONI SERIE. QUESTA VOLTA E' IL CASO DEI MARITI SEPARATI

C'E' CRISI, C'E' CRISI, C'E' CRISI... LA' DOVE QUELLA ECONOMICA DIVENTA CONSEQUENZIALE A QUELLA DI COPPIA, FAMILIARE E UMANA... CE LA RACCONTA, ALLA SUA MANIERA, SEMPRE LEGGERA MA CON QUALCHE AFFONDO IN PIU' NEL FERTILE TERRENO DELLA RIFLESSIONE, CARLO VERDONE, QUI IN 'POSTI IN PIEDI IN PARADISO' UNA SORTA DI GRILLO PARLANTE CHE NON SA E NON VUOLE RINUNCIARE AL RISCATTO UMANO, PER QUANTO PIU' IDEALISTA E VELATO DALLA SPERANZA CHE DALLA CONCRETEZZA DELLA REALTA'. UN RISCATTO CHE VERDONE APRE CON LA STESSA CHIAVE (I FIGLI) USATA DA CLOONEY PER IL SUO 'PARADISO AMARO' MA, AVENDO PRESO STRADE DIVERSE PER ARRIVARE A QUEL RISCATTO, LO SPIRAGLIO VERDONIANO HA TUTTA L'ARIA DI UN MIRAGGIO. DIVERTENTE E BEN COSTRUITO, D'ALTRA PARTE, SCORRE VELOCE IL PERCORSO CHE PREPARA ALL'APPRODO DEL RISCATTO CON L'OTTIMO TRIO VERDONE-FAVINO-GIALLINI ED IL RADIOSO SOSTEGNO DI MICAELA RAMAZZOTTI, 'SVAMPITA-ASSENNATA'

Sembra quasi che George Clooney (Paradiso amaro) e Carlo

Verdone (Posti in piedi in Paradiso) siano approdati per telepatia sulla stessa isola poco felice, attraverso le rispettive - ovviamente differenti eppure in qualche modo simili - tragedie personali dei loro personaggi, per approdare, dopo un percorso variamente accidentato, ad aprire ognuno la porta del proprio riscatto personale, incarnato dai figli. Le nuove generazioni che 'salvano' o, per meglio dire 'recuperano', i propri genitori 'smarriti' per strada. Bellissima e poetica chiave di svolta che vede d'altra parte Clooney in vantaggio su Verdone sul piano della concretizzazione reale. Ma il nostro Carlo nazionale, com'è sua consuetudine, anche questa volta si è accordato con la sua irrinunciabile primadonna, protagonista assoluta per la maggior parte del suo film: la commedia all'italiana, non del tutto privata di affondi riflessivi nella cifra inaugurata con Io, loro e Lara, indice della maturità artistica verdoniana più consolidata, là dove il 'caratterismo' sopravvive tra le righe di un

languore dolce amaro che ha fatto la storia del grande cinema comico con il 'fil rouge' che a partire da Charlie Chaplin è arrivato fino ad Alberto Sordi. E proprio come l'artista all'opera su un ciclo di affreschi di ampia portata, il 'sondaggio' verdoniano sull'amore e le sue trappole, con tutti i pregi ed effetti collaterali sull'onda di colorite girandole di errori umani, approda ora, con Posti in piedi in Paradiso, sul patetico pianeta di un trio di individui di sesso maschile auto declassati dalle stelle alle stalle, ognuno dalle stesse rispettive 'intemperanze', diciamo così, del proprio ego, e fondamentalmente dall'incapacità di crescere responsabilmente, malgrado l'età avanzata, magari rinunciando a qualcosa di effimero travestito da sostanziale.

Così Carlo Verdone si appresta ad avviare l'opera con le presentazioni d'obbligo seguendo una pista lineare, priva di dissestamenti rilevanti, collocata al centro di un reticolo a maglia larga da cui occhieggiano flashback alternati,

istruttivi sull'identità dei personaggi prima della caduta libera dai rispettivi podi vincenti, prima di proseguire sul montaggio alternato di situazioni e circostanze dei nostri, comicamente colorite da gag che vanno puntualmente ad alleggerire il dramedy di fatto. Come resistere alla narcisistica tentazione di partire da se stesso? Con l'ex discografico Ulisse, ridotto a vivere nel retro bottega del suo negozio di vinili vintage, Verdone si riserva difatti un'entrata in scena scoppiettante che chiama subito la risata. Si passa poi all'ex critico cinematografico Fulvio (Pierfrancesco Favino) scalato di marcia sul gossip con rigurgiti di orgoglio ferito, alloggiato presso un convitto di religiose e infine all'ex ricco imprenditore Domenico (Marco Giallini) - il 'Segato' di cognome non è tutt'altro che casuale - spudorato agente immobiliare, gigolò con il vizio del gioco nel tentativo di rimpolpare le dissanguate finanze, 'rifugiato' sulla barca di un amico. Un trio di personaggi tanto opposti e antitetici

- quanto ottimamente consolidati in un irresistibile e ben oleato team i loro interpreti - destinato da un'imprevista 'convivenza' condizionata dalla bancarotta a far di necessità virtù per sbarcare il lunario. Ed ecco che il cocktail delle 'miserabilia' umane verdoniano è quasi al completo. Tre padri separati e ormai sfigati anche sul piano professionale, con troppi conti da pagare tra alimenti e spese di mantenimento per ex mogli e figli, eppure non ancora pronti a recitare il 'mea culpa'. All'orizzonte un manipolo di donne agguerrite a reclamare puntualmente le mensilità loro dovute, a parte una, in emblematica rappresentanza delle 'sfigate' in rosa: una cardiologa un tantino svampita che risponde al nome di Gloria, di cui veste i panni una radiosa Micaela Ramazzotti.

Ed è così che tra autocommiserazioni, esilaranti e talora surreali situazioni e numeri vari, si attraversa il climax, indice della toccata e fuga sul fondo del barile dei

nostri disastrati - climax che sembra peraltro strizzare l'occhio al Point Break-Punto di rottura di Kathryn Bigelow pattinando sulla parodia - con l'improbabile 'proposta indecente' di una rapina di marca 'robinhoodiana', dove i nostri, indossando bruttissime maschere, non caveranno un ragno da un buco. I necessari e gustosi preamboli che portano dritti al nocciolo della questione con velleità di risoluzione. E la risoluzione arriva, un pò all'acqua di rose però, plausibile solo a metà e con un potenziale che potrebbe essere materia per un altro film, giacché il seme viene gettato ma le possibilità di fruttificare - soprattutto a questi lumi di luna - si preannunciano scarne. E' vero che questi padri e uomini disastrati alla fine sembreranno finalmente cresciuti e responsabilizzati sull'onda di una sorta di catarsi filiale - almeno riusciranno a distinguere l'effimero dal sostanziale - ma domina l'irrisolto. Se dal canto loro le nuove generazioni non avranno

la possibilità di costruirsi un futuro di fattibile e dignitosa conduzione autonoma (il laureato con lode riuscirà a trovare qualcosa di diverso dal lavoretto-tampone in libreria o si deve credere che troverà sussistenza con la vincita del padre? E la disastrata figlia cleptomane?) il 'mano nella mano' non potrà valere come seria via d'uscita. Perciò sembra più la speranza di marca romantico-buonista a sostenere questo finale che il pragmatismo di una realtà di fatto ben più amara. Eh si perché anche la preoccupazione del padre Ulisse (Verdone) di come la figlia diciassettenne incinta potrà cavarsela con il partner coetaneo (e con il padre di lui cassaintegrato) rimane, tutt'altro che intenzionata a dissolversi sul romantico sguardo verso l'ammaliante panorama parigino. Ulisse si mostra speranzoso ma a noi non resta che condividere la sua concreta, iniziale preoccupazione!