LONDON BOULEVARD: DEBUTTO ALLA REGIA SULL'ONDA DEL GANGSTER THRILLER PER WILLIAM MONAHAN (SCENEGGIATORE PREMIO OSCAR PER 'THE DEPARTED-IL BENE E IL MALE'), LA' DOVE I DUE AMANTI COLIN FARRELL E KEIRA KNIGHTLEY DEVONO VEDERSELA CON UNO DEI PIU' MALVAGI BOSS CRIMINALI DI LONDRA (RAY WINSTONE)

Qualcuno ha giustamente fatto notare come il plot e il titolo stesso di questo film suggerissero un riferimento al capolavoro di Billy Wilder, Sunset Boulevard ovvero Viale del tramonto. Ovvio non ci vuole un genio per capirlo, che di base la storia di un ex-galeotto che diviene la guardia del corpo di una diva (in questo caso non al tramonto) con tanto di maggiordomo tuttofare, ex attore fallito e sessualmente ambiguo potessero lasciar ricordare qualcosa di già sfruttato. Lasciando correre circa questa ispirazione neanche velata da parte di William Monahan, che vuole emulare lo stesso Billy Wilder nel percorso di carriera, da semplice sceneggiatore a sceneggiatore e regista, la pellicola in realtà è più un omaggio alla 'swinging London' dei mitici anni Sessanta, con tanto di musica ed ambientazione che riporta lo spettatore ai luoghi più rappresentativi di quell’epoca. Ma il film è ambientato ai giorni nostri e di magico

possiede molto poco. Anche per questo aspetto Monahan non vola certo basso nel voler citare il cinema degli autori di quel periodo, come Schlesinger e Roeg, e certe inquadrature che richiamano opere di immortale memoria come Blow Up del nostro Antonioni. Gli ingredienti per farne un buon film ci sono tutti: la base di un romanzo cult come quello di Ken Bruen, i temi del sottobosco criminale, il mondo del successo, un’attrice perseguitata, le location cool, ma il risultato è tutt’altro che soddisfacente.

London Boulevard vuole essere un noir con aspirazioni di emulazione al cinema classico e di genere. Alla fine però resta un’opera di mediocre fattura nella quale il difetto maggiore risulta proprio la sceneggiatura stessa, piena di buchi, incapace di costruire personaggi con una loro circolarità; addirittura i protagonisti sono inutili, il personaggio dell’attrice, interpretato da una incapace Keira Knightley, insopportabile verso se stessa già a 26 anni,

diviene solo un pretesto narrativo, un elemento di funzione ornamentale alla storia. Tutti stanno a bofonchiare ed esaltare Monahan perché ha vinto l’Oscar per la sceneggiatura di The Departed, il film che ha finalmente visto consacrare dall’Academy Martin Scorsese allo stesso modo in cui quattordici anni prima lo aveva fatto con Al Pacino per Scent of a Woman: attraverso un remake mediocre e un premio che ha il sapore di riparare ai torti passati! Detto questo, non dimentichiamo che Monahan è anche colui che ha partorito perle di sceneggiature della bruttezza di Le crociate, Nessuna pietà e Fuori controllo! E poi la carriera di Billy Wilder è più un’eccezione che una regola; infatti, in genere, bisogna diffidare sempre dai film diretti dagli sceneggiatori, sono opere sbilanciate, piatte e prive di struttura. E forse quel poco che c’è di buono in questo London Boulevard si comprende benissimo non essere opera dello

sceneggiatore americano: in pratica l’aspetto estetico del film è improntato dalla fotografia (molto bella) del veterano Chris Menges, e l’unico personaggio ad avere una sua circolarità, per quanto spesso fine a se stessa, è l’attore fallito/maggiordomo di David Thewlis.