THE WEDDING PARTY: L'ESORDIENTE REGISTA LESLYE HEADLAND METTE IN SCENA UNA FEROCE SATIRA DELLA BORGHESIA BIANCA AMERICANA CON UN TRIS DI DIAVOLESSE - KIRSTEN DUNST, ISLA FISHER E LIZZY CAPLAN - ICONE DI PECCATI COME INVIDIA, LUSSURIA, IRA. E IL RINASCIMENTO DELLA COMMEDIA 'POLITICAMENTE SCORRETTA' AL FEMMINILE E' SERVITO!

'UNA NOTTE DA... LEONESSE', INFIDAMENTE STRONZE, E DAVVERO 'SCOPPIATE' IN OGNI SENSO: LE PROTAGONISTE D'ECCEZIONE (E INTERPRETI, CON KIRSTEN DUNST IN TESTA) IN UNA SORTA DI 'SEX AND THE CITY'... JUNIOR, PER UN PARTY DI MATRIMONIO AL PASTICCIO DI INVIDIE E FRECCIATINE AL VETRIOLO, NATURALMENTE PRIMA DELLA CATARTICA PIOGGIARELLINA DA COMMOZIONE AL CONFETTO ROSA

"Ho pensato: 'Wow, una parte da antipatica, cattiva e pure un pò puttana: era ora!'. Che noia essere sempre carine, sorridenti e buone... Viva le bastardissime!". A parlare (*) - c'è da non crederci! - è Kirsten Dunst che, non ancora riposti nell'armadio i panni di Camille, la moglie tradita ad oltranza da Dean (il poeta 'beat' Neal Cassady) nell'On the Road di Walter Salles, là dove tutti sono 'off limits', tranne lei, indossa ora quelli di Regan per The Wedding Party, la 'scollacciata' commedia in rosa che celebra l'esordio alla regia della giovane sceneggiatrice

televisiva Leslye Headland. E lo sguardo giovane e fresco emerge, in effetti, fin dalle prime battute (oltre che dal corredo figurativo ai titoli di testa) in cui è proprio Kirsten Dunst con l'urticante e subdolo personaggio di Regan ad entrare in scena per prima, e per di più con un argomento che non avremmo mai considerato possibile, alla luce del contesto generale di festa matrimoniale, con tanto di doppio addio a celibato e nubilato. In altre parole, 'la notte prima... ' di uno tra gli esami più emozionanti della vita: il matrimonio (ma l'esame vero nella vita arriva, ovviamente, dopo la festa), ovvero, il matrimonio non propriamente della migliore amica nel senso più ortodosso del termine, ma quasi.

Nel quartetto di 'scoppiate', ex compagne di scuola, Regan/Dunst è quella che tiene alla perfezione del suo essere come a un credo religioso, e come si capirà prestissimo, di lì a

poco, una cui non piace proprio essere spodestata dai primati nel senso più vasto del termine: di bellezza, di attenzioni, per un egocentrismo impareggiabile e, dunque, ... di matrimonio. Ma non sempre le ciambelle che il destino cucina per ognuno di noi, riescono col buco. E sarà proprio questo il suo problema, giacché per un'occasione specialissima che, non avrebbe mai ritenuto possibile, ma che di fatto la promuove 'seconda', dovrà fare da damigella d'onore al matrimonio di Becky (Rebel Wilson), una ex compagna di classe decisamente 'over size', un tempo velenosamente soprannominata 'faccia di maiale'. Lo scenario di invidie e malelingue, sempre dietro le quinte mai in aperto primo piano, si completa con altre due componenti dell'ex gruppetto scolastico di 'scoppiate'. E queste due (la Katie calzata da Isla Fisher e la Gena incorporata da Lizzy Caplan) 'scoppiate' lo sono veramente, in perenne altalena tra il 'farsi' sniffate & Co.

e il 'farsi' giovani uomini con gli ormoni ancora in ebollizione come i loro: quel che si dice, un pessimo mix, ideale solo per combinare pasticci e mettersi in guai non di poco conto. Ragazze allo 'stato brado' che di moralità e buon costume non sanno proprio di che farsene e se il termine 'bastardo' ha per lo più avuto una declinazione naturalmente al maschile, beh, questa volta la quota è tutta rosa. Anche se la regia ruffiana, del resto pure femminile, fa di loro, man mano che procede la storia, divertente, non più di tanto, originale men che meno, più delle 'simpatiche canaglie' che delle belle e irrimediabilmente dannate. In una commedia 'irriverente' quanto si vuole, come questa - che lascia trapelare pure un certo orgoglioso compiacimento - si preferisce dar corpo a delle svitate a tempo determinato, in procinto di gettare la spugna e metter la testa a

posto non appena si presenta la più flebile delle occasioni. Così, prima che il guazzabuglio di peripezie per arrivare ad organizzare 'quel matrimonio' non le porti sull'orlo dei rispettivi baratri, ci accorgiamo di aver assistito solo al preludio di una generale 'catarsi' annunciata ed inevitabile, adagiata sulla commozione dell'happy ending.

Alla fine, il vero fiore all'occhiello di cotanta effervescenza, l'unica a dar vigore ad una sceneggiatura leggera e impalpabile come la nebbia al cambio di stagione - a parte la tamburellante partenza appuntata sull' innervante e serratissimo montaggio alternato/incrociato a cavalcare il pruriginoso pettegolezzo della notizia che Regan non avrebbe mai voluto dare - sono le interpretazioni delle quattro protagoniste, aderenti come un guanto alle rispettive, rigorosamente 'irriverenti', cadenze caratteriali, d'altra parte meno 'ruspanti' di quanto non vogliano mostrare, ostinatamente, all'apparenza, di contro ad un cuore friabile e dolce come lo zucchero filato, franato sulla buccia di banana della commozione.

E a chi, soprattutto se donna, non scappa la lacrimuccia ad un matrimonio? Alle volte, ed è questo il caso, riesce persino ad essere 'rigenerante', facendo tornare alla luce quel barlume di senno troppo a lungo negato sia a se stessi che agli altri.

(*) Intervista a cura di Anna Gennari per "Tu Style" (23 Ottobre 2012, n. 43, pp. 14-16)

Stepping up to the altar as a nastier, even more foul-mouthed version of "Bridesmaids," "Bachelorette" is a shrill, wedding-themed snipefest that seems determined to elevate backstabbing bitchery to the level of art. It doesn't quite get there. After a promisingly funny first half, this tale of three coke-snorting gal-pals trying not to screw up their friend's nuptials all but drowns in its own catty cynicism, turning as stingy with emotion and insight as it is with real laughs. A primo cast takes the material as far as it will go, which could be enough where distaff and gay-male auds are concerned.

In retooling her 2010 stage satire, "The Bachelorette," Leslye Headland has retained much of the play's scalding dialogue and generally vituperative vibe. Yet in forcing the piece to function, at least initially, as a traditional mainstream comedy, Headland ill prepares the viewer for a midway shift into more introspective territory,

making for a tonally uncertain picture too pleased with its characters' snarky self-absorption.

It begins nicely, or nastily rather, as type-A blonde overachiever Regan (Kirsten Dunst) reacts with barely concealed horror to the news that plain, plus-sized Becky (Rebel Wilson) will be the first of their high-school inner circle to tie the knot -- and to one of the wealthiest men in New York. Equally taken aback are moody, sardonic Gena (Lizzy Caplan) and shallow, model-gorgeous Katie (Isla Fisher), who like Regan have clearly stayed friends with trusting, sweet-natured "Pig Face" all these years mainly because she helps them to feel better about themselves.

Enlisted for bridesmaid duty, the three do themselves proud by accidentally ripping an enormous gash in Becky's poncho-like wedding gown on the eve of the ceremony. Somehow their frantic search for a replacement, or at least a decent sewing machine, leads to a long night of

clubbing, drinking, coke snorting, vomiting and hooking up, complicated by various run-ins with three party-hearty groomsmen. Naturally they all wind up paired off at one point or another: Regan and handsome Trevor (James Marsden) exchange competitive banter; Katie treats shy, smitten Joe (Kyle Bornheimer) like a doormat; and Gena has a score to settle with Clyde (Adam Scott), the ex-b.f. who ruined her life years ago.

For much of the early going, the three ideally cast leads are in top form. Dunst is expertly imperious as the glowering queen bee no one dares to cross; Caplan aces an astoundingly detailed monologue on fellatio (retained from the play). Perhaps most impressively, Fisher, a proven comic firecracker in past pics like "Wedding Crashers," wrings endless variations on her character's one-note stupidity; she strikes up a nice chemistry with Bornheimer, whose likable sad sack is easily the most appealing of the male supports.

But the proceedings start to grate pretty quickly, particularly when the pic tames its sense of humor and tries to highlight the values of solidarity supposedly at the core of this slutty sisterhood. Holding your girlfriend's head over the toilet while she retches up her last five drinks is admirable, no doubt, but "Bachelorette" is pretty full of it, and its underlying m.o. -- asking the viewer to laugh at, pity, envy and finally respect its utterly unrepentant characters -- is problematic if not downright toxic. The only thing these goddesses seem to have in common is a penchant for promiscuity, substance abuse, bulimia and incessantly screechy, snotty behavior, which are good for easy laughs but pretty sorry grounds for lasting friendship, however much the pic tries to convince otherwise.

The film is slickly, professionally mounted from top to bottom, with special kudos due costume designer Anna Bingemann's bridal regalia

and Richard Hoover's elegant production design. Among other things, Headland's script doubles as a veritable time capsule of '80s and '90s pop-cultural touchstones, with throwaway references to "Fast Times at Ridgemont High," "My Girl" and "My So-Called Life."