LA SPIA - A MOST WANTED MAN: NELLA SPY STORY TRATTA DAL ROMANZO DI JOHN LE CARRÈ 'YSSA IL BUONO' E DIRETTA DALL’AFFERMATO FOTOGRAFO E REGISTA ANTON CORBIJN ('CONTROL', 'THE AMERICAN') L'ULTIMA INTERPRETAZIONE DA PROTAGONISTA DEL COMPIANTO PHILIP SEYMOUR HOFFMAN

IN UN CAPOLAVORO DI PURA ARTE CINEMATOGRAFICA COME QUESTO 'LA SPIA' DI ANTON CORBIJN UN PHILIP SEYMOUR HOFFMAN IMMENSO, MONUMENTALE, INCONTENIBILE, DECLINATO SULL'INFINITO

Per questo action thriller politico La spia - A Most Wanted Man tratto da un altro romanzo ad alta tensione dello scrittore britannico John Le Carrè (La talpa), mi piace iniziare con una considerazione espressa dallo stesso regista Anton Corbijn (Control, The American) nei riguardi di Philip Seymour Hoffman, che qui prende commiato dal suo affezionatissimo pubblico planetario con quella che purtroppo si classifica quale sua ultima performance. Ruolo semplicemente 'monumentale' in ogni senso: nel senso della scrittura che lo vuole al centro di ogni scena, e ovviamente nel senso del suo potere unico al mondo, di radicare sul grande schermo in ogni fotogramma, con l'immensità introspettiva di una potenza irradiante, come un rampicante sul muro caricato con l'humus di un fertilizzante magico in grado di stimolare la

crescita miracolosa. Quel che si dice il nocciolo di un frutto tutto polpa e succo, da bollino Gold per qualità e perfezione.

"Era un gigante sotto ogni aspetto e la sua scomparsa non è solo una gigantesca perdita per il mondo intero e per tutti gli amanti dell'arte, ma anche ad un livello umano. Era un essere umano al 200%, con tutti i difetti e le lotte interiori che ne conseguono – e da questo deriva la grande arte, mi piace pensare".

E' questo un passaggio che, fuor dai denti dell'ampollosa retorica post-mortem, coglie l'anima dell'Arte in generale e in particolare di quella del nostro caro Seymour, cui il film è doverosamente dedicato. Se fino ad oggi lo abbiamo idolatrato per il peso genuino, schietto e sincero con cui sapeva calibrare i suoi svariati personaggi in celluloide, questa sua ultima, davvero 'incontenibile', performance, ne La spia, ce lo farà rimpiangere

amaramente rendendoci ancor più cara e preziosa, come una reliquia, la sua memoria.

Va d'altra parte detto che Philip Seymour Hoffman si è qui trovato a sua volta ben rincalzato al centro di una storia di per sé densa e tosta in contenuti, portati in trionfo da una sceneggiatura (Andrew Bovell) e una regia (Anton Corbijn) nel modo più squisitamente impeccabile che ci si potesse aspettare. Lo stesso non può dirsi del film La talpa (pure tratto da Le Carrè ma diretto da Tomas Alfredson), esasperato nell'intreccio ed esasperante nella realizzazione, malgrado le indiscutibilmente talentuose prove di recitazione. La spia di Corbijn si fregia di quel tocco di gran classe, fatto di senso della misura, di infinitesimale calibrazione, di un intreccio complicato ma sempre raggiungibile e comprensibile dall'alto della sua innervata tensione, vitale dall'inizio alla fine. Un tocco fatto di compensazione tra quel poco di azione che può concedersi una

'spy story' ad altissimo tasso cerebrale, fatto di silenzi, di pause e di elucubrazioni mentali che mentre tallonano 'l'uomo più ricercato' si soffermano su morale e legittimità del modo di operare nel corso di indagini e spionaggio, cedendo generosamente il passo del protagonismo agli scrupoli di coscienza che qui prendono anima e corpo con un certo peso. Un tocco fatto di originalità e di tutta quella naturale genialità artistica che emerge dall'intrigante inizio, dalla stessa 'indiretta' e 'minimalista' entrata in scena di Philip Seymour Hoffman, dallo spettacolare finale in cui si annida un'involontaria metafora dell'addio che colpisce al cuore, ma anche di tutto il caleidoscopio di palpitanti scorci chiaroscurati in primissimo piano, delle numerose riprese da tergo o di sofisticati sotto in su, e di tutto ciò che ci parla con elegante discrezione da ogni angolo di ogni singolo fotogramma. Il tocco impeccabile che affiora da fotografia e musica (con

una fugace ma significativa incursione di Bach, suonato al pianoforte da Günther/Hoffman), pronte ad amalgamarsi in un impasto che porta a lievitazione naturale una storia intrigante, di gran fascino, malgrado la sua scottante anima politica all'ombra del post 11 Settembre. Tutto scivola leggero, grazie anche alla navigazione di squadra mai così perfettamente allineata - Willem Dafoe, Rachael McAdams e Robin Wright tra gli altri - verso la ventilata, ambita, spiaggia di approdo: quella che dovrebbe dovuto "rendere il mondo più sicuro", quella che avrebbe dovuto dare il senso pieno a tanta strada percorsa sul filo del rasoio, pescando con paziente delicatezza, perché, come sentenzia Günther/Hoffman in punta di metafora: "Serve un pesce piccolo per prendere un barracuda e un barracuda per prendere uno squalo".

E' questo il tocco che porta La spia di Corbijn, Hoffman & Co. nei nobili ranghi di quel genere di perfezione che caratterizza un capolavoro. E quando

il cinema incontra l'Arte con la A maiuscola, come in questo caso - e di questi tempi non è cosa di tutti i giorni - è qualcosa che lascia davvero il segno. L'ARTE, quella vera, così come i veri grandi ARTISTI, sono per sempre!