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COME DIO COMANDA: DOPO 'IO NON HO PAURA' TORNA DI NUOVO LA COPPIA AMMANITI-SALVATORES PER UN'ALTRA DRAMMATICA STORIA CHE DALLA PAGINA MIGRA SULLA CELLULOIDE

"Il primo a dirlo è stato proprio Niccolò Ammaniti. Per trarre un film dal suo romanzo ricco di 500 pagine e di una miriade di personaggi sorprendenti, tragici e comici, bisognava essere drastici e rinunciare a tante cose. Andare al cuore del romanzo, a quel rapporto tra padre e figlio che è la linfa emozionale della storia. Rinunciare all’affresco umano e sociale e concentrarci sulla dimensione ancestrale di questo rapporto: un lupo e il suo cucciolo...".
Il regista e co-sceneggiatore Gabriele Salvatores

(Come Dio comanda ITALIA 2008; drammatico; 103'; Produz.: RAI CINEMA/COLORADO FILM in collaborazione con 'Friuli Venezia Giulia Film Commission'); Distribuz.: 01 Distribution)

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Titolo in italiano: Come Dio comanda Titolo in lingua originale: Come Dio comanda Anno di produzione: 2008 Anno di uscita: 2008 Regia: Gabriele Salvatores Sceneggiatura: Niccolò Ammaniti, Antonio Manzini e Gabriele Salvatores Soggetto: Tratto dall'omonimo romanzo di Niccolò Ammaniti edito da Mondadori. Cast: Filippo Timi (Rino Zena) Elio Germano (Quattro Formaggi) Fabio De Luigi (Beppe Trecca) Angelica Leo (Fabiana) Alvaro Caleca (*) (*) per la prima volta sullo schermo Musica: Mokadelic Costumi: Patrizia Chericoni e Florence Emir Scenografia: Rita Rabassini Fotografia: Italo Petriccione Scheda film aggiornata al: 25 Novembre 2012

Sinossi:

Provincia del Nord Italia. Una landa desolata alle pendici di maestose montagne. Case sparse e costruite lungo una superstrada in mezzo a enormi depositi di legna, centri commerciali e neon. Qui vivono un padre e un figlio. Rino e Cristiano Zena. Rino è un disoccupato, meglio un lavoratore precario. Cristiano fa le scuole medie. Il loro è un rapporto d’amore tragico e oscuro. Soli combattono contro tutto. Rino educa suo figlio come può. Come sa. Cristiano lo ama, lo venera, lo considera il suo faro, la sua guida spirituale. Un amore sbagliato, ma potentissimo. Hanno un solo amico. Si chiama Quattro Formaggi. Che non sta tanto bene. Per via di un incidente, la sua testa non funziona più come prima. Quattro Formaggi vive per Rino, adora Cristiano, e passa le sue giornate in casa costruendo uno strano presepio, fatto di pupazzi, soldatini, bambole e oggetti che lui recupera dalle discariche della città...

Dal >Press-Book< di Come Dio comanda

Commento critico (a cura di PATRIZIA FERRETTI)

Commenti del regista

"Il primo a dirlo è stato proprio Niccolò Ammaniti. Per trarre un film dal suo romanzo ricco di 500 pagine e di una miriade di personaggi sorprendenti, tragici e comici, bisognava essere drastici e rinunciare a tante cose. Andare al cuore del romanzo, a quel rapporto tra padre e figlio che è la linfa emozionale della storia. Rinunciare all’affresco umano e sociale e concentrarci sulla dimensione ancestrale di questo rapporto: un lupo e il suo cucciolo.
A differenza di 'Io non ho paura', che rispecchia fedelmente il romanzo da cui è tratto, qui dovevamo tagliare, ferire, a volte tradire. Ci sono film che, come i bambini, crescono e acquistano, un po’ alla volta, una vita propria.
E quando scegli gli attori, che è già metà dell’opera di costruzione di un personaggio, è bello poi vederli interpretare la musica che hai scritto e, magari, cambiarla. Così ti sembra nuova. E puoi immaginarti perfettamente i luoghi dove ambienterai il tuo film, ma poi arrivi in un posto, osservi un cielo o il greto di un fiume e la storia che vuoi raccontare fiorisce, si illumina, prende forza, anche se quel luogo è così diverso da quello che avevi in mente. Questo film è cambiato tante volte nelle nostre teste, ma un giorno è diventato adulto, ci ha guardato negli occhi e noi abbiamo dovuto fare i conti con lui. Capannoni industriali, fabbriche, casette a schiera, centri commerciali, immense segherie, cumuli di alberi tagliati e accatastati ordinatamente… Ma intorno, tutto intorno, le montagne e i boschi impenetrabili, i fiumi che si inabissano, lasciando scoperti i sassi dei greti asciutti, come deserti, acque trattenute dalle dighe tra le gole delle montagne, una terra che trema e freme: la natura che ti accerchia, pronta a riprendersi quello che le hai strappato o che hai cercato di governare, pronta a rompere gli argini e a travolgerti in una notte di tempesta. E a liberare la parte animale che è in te. Come in Shakespeare. C’è un 'prima', c’è una notte tempestosa e c’è un 'dopo'. Ci sono tre personaggi: c’è un re, padre-padrone, c’è un figlio principe adolescente e c’è un 'fool', un matto, un buffone. E, spesso, i personaggi di Shakespeare nel primo atto si raccontano al pubblico, nel secondo atto naufragano su isole deserte, si perdono di notte in boschi intricati o in lande desolate nel mezzo di una tempesta e, nel terzo atto, escono trasformati da quell’esperienza. Gli adolescenti crescono e il padre, dio, re, padrone appare ai loro occhi, finalmente, solo come un uomo. Anche il padre Rino, il figlio Cristiano e il fool Quattro Formaggi, si ritrovano di notte, in un bosco, durante una tempesta… Rino, Cristiano e Quattro Formaggi sono tre personaggi scomodi, tre persone che non vorremmo incontrare, tre disgraziati che hanno imboccato la 'cattiva strada'. Definitivamente soli, alla ricerca di una qualsiasi identità, magari, come nel caso di Rino, preconfezionata e costruita per giustificare la rabbia che nasce in conflitti scatenati da ragioni economiche o che nasconde quel senso di disperazione che sempre più spesso abita questi anni in cui viviamo. Ma, come canta De André: 'C’è amore un po’ per tutti e tutti quanti hanno un amore sulla cattiva strada'.
Abbiamo dovuto camminare al loro fianco. Li abbiamo osservati con comprensione, a volte con affetto, anche se dicono e fanno cose spaventose. Ho dovuto condividere questo amore tra Rino e suo figlio, questo amore assoluto, totale e sbagliato, che invidio e che non so se sarei capace di provare. Rendere 'leggera' la parte tecnologica. Non far sentire agli attori la macchina da presa, le luci, la scenografia, i microfoni. Dare libertà. Non cercare altri punti di vista se non quello di un osservatore in mezzo ai personaggi, molto vicino a loro. Ad altezza d’uomo. E’ solo Dio che guarda il mondo dall’alto. Ma dov’è Dio in questa landa desolata?
Il film è girato praticamente tutto con la macchina in spalla, muovendoci con gli attori, spiandoli senza dare loro riferimenti fissi. Li abbiamo seguiti sotto la pioggia o nel fango, ci siamo infilati nelle loro risse o nei loro abbracci, senza interromperli, infradiciandoci e sporcandoci con loro. Ci siamo buttati addosso più di 150.000 litri d’acqua oltre alla pioggia, quella vera. Con temperature intorno allo zero e vento e fango. Sono cose che aiutano. É come essere in guerra: non c’è bisogno di fingere, né di 'recitare'. Non c’è mai stato un elenco di inquadrature o uno story board. Il film è stato, invece, realizzato con più piani sequenza che poi sono stati interrotti e incrociati in montaggio, girando comunque dall’inizio alla fine le singole scene senza interrompere la ripresa. Rimanere sempre agganciati all’emozione, anche nel montaggio. Se un personaggio entra in un corridoio, non occorre farglielo percorrere per intero. Il pubblico non ha bisogno di vedere l’esterno di un ospedale per capire che la scena che sta guardando si svolge in una stanza di ospedale. Ho chiesto ai musicisti, il gruppo romano Mokadelic, di non scrivere la musica 'per' il film. Ho chiesto di avere dei brani ispirati al film e ai suoi personaggi e di avere questa musica prima delle riprese. Per lasciarci influenzare dalla musica e non usarla per 'vestire' meglio il film. Girare con la musica. Musica concreta, che si sente che è suonata da qualcuno. Ma senza voce che canta, senza parole. Quel che resta del rock dopo il diluvio. Ci sono anche tre vere canzoni 'pop' che sentiamo venire dalla radio o dalle cuffiette dell’I-Pod. E che fanno uno strano effetto messe nel contesto in cui si trovano. Come ascoltare una canzone d’amore mentre si commette un omicidio. Sarebbe bello che questo film avesse un livello narrativo che continua a bruciare, ma non si consuma mai. Come il rock".

Commenti dei protagonisti:

FILIPPO TIMI (Rino Zena):

"Non hai niente da difendere, se non la rabbia di quel niente.
Sembro un cane quando respiro… a brevi singhiozzi, quasi affogassi sempre da un momento all’altro.
Credevo di essermi abituato al rumore dei camion che sfrecciano sulla strada e al cane di merda
che rompe i coglioni. É il mal di testa che mi sveglia, mi sveglia troppo…peggio del mal di denti…diventa un dolore che non ha pace, che non dà pace… un dolore senza testa e senza coda.
Una lucertola verde…che ti sibila nel cervello fino ai nervi degli occhi. Non lo so se nel cervello ci stanno i nervi degli occhi e neppure se gli occhi abbiano il cervello… ma secondo me nel cervello ci stanno tutti i nervi come un enorme matassa di cavi elettrici, e questa lucertola di dolore ci gode a uncinare qualsiasi cavo gli capiti sotto le zampe.
Rino è un animale ferito, che sanguina, e quel dolore colora tutto il mondo. Come fai ad abbracciare qualcuno, se stai con le mani a tamponarti una ferita?".

ELIO GERMANO (Quattro Formaggi):

"Per il personaggio di Quattro Formaggi non siamo partiti da studi sulla malattia mentale, non
abbiamo incontrato personaggi disturbati o visto video di pazienti di ospedali psichiatrici affetti da
schizofrenia, abbiamo preso riferimenti più letterari.
Shakespeare, per esempio, i fool delle sue commedie. Puck del 'Sogno di una notte di mezza
estate', tra tutti. Come se Quattro Formaggi fosse un folletto, uno spirito della foresta, asessuato,
puro, tenero, dolce, ma anche poi improvvisamente violento, bestiale. Come un animale. Come un bambino. Proprio da questi due ultimi riferimenti sono partito per il mio studio. Dal comportamento dei bambini, soprattutto dai tre ai cinque anni, nella prima scoperta della propria sessualità e dal comportamento degli animali (delle scimmie, in particolare, che ci somigliano di più). Mi è parsa subito interessante quell’armoniosa adesione alle pulsioni che li accomuna, completamente priva
di morale, e quella curiosità ossessiva verso le cose, quella ricerca continua d’amore, che è
bisogno di conferme, di sicurezze, di protezione. Per tutto ciò che riguarda la casa e i costumi e l’aspetto in generale di 'Quattro', c’è stata molta
collaborazione tra tutti i reparti. L’abbiamo praticamente costruito insieme, perché è un personaggio che non parla mai direttamente di sé, raccontano tutto la casa in cui abita, gli oggetti che ha, i vestiti che indossa. Non avremmo potuto lavorare a compartimenti stagni. Sul set poi si è trattato solo di dare vita a tutto. Dico 'solo' perché mai come in questo caso la macchina da presa è stata leggera e quasi invisibile.
Non eravamo noi attori a metterci a sua disposizione, ma lei che veniva a cercarci, se ne aveva
voglia. Come su un palcoscenico senza quinte e senza quarta parete, dove il pubblico è dovunque o non
c’è".

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