CHI E' SENZA COLPA: DALL'AUTORE DI 'MYSTIC RIVER', 'GONE BABY GONE' E 'SHUTTER ISLAND' DENNIS LEHANE (QUI ANCHE ALLA SUA PRIMA SCENEGGIATURA), ALLA CELLULOIDE DI MICHAEL R. ROSKAM. UN NUOVO INTENSO NOIR CON TOM HARDY, NOOMI RAPACE, JAMES GANDOLFNI (NELLA SUA ULTIMA PERFORMANCE) E MATTHIAS SCHOENAERTS

DIETRO IL NOIR UNA FAVOLA URBANA REALISTICA DAI RISVOLTI SPIRITUALI DI MARCA CATTOLICA

Toccato il fondo del baratro, facendosi largo tra i rigurgiti di un passato che tentano di tornare a galla, allo scoperto, e una solitudine come ancora di salvezza obbligata per una pace da copertina, temporanea e vacillante come bandiera al vento, tra i sogni infranti di voler essere qualcosa al posto di qualcos'altro, si cerca l'altra spiaggia, l'ultima. Lo spiraglio di luce in fondo al tunnel che non ha, e non lo avrà mai, il potere di far tornare candidi come la neve lavando ogni colpa, ma potrebbe anche essere in odore di una scheggia di redenzione.

Nessuno, tra i personaggi di The Drop - il cui titolo italiano Chi è senza colpa già ammicca al sotterraneo spiffero spirituale di marca cattolica (che completerebbe l'inizio della frase racchiusa nel titolo 'scagli la prima pietra') - è senza colpa,

e nessuno è esattamente come lo vediamo. Polo catalizzatore di un'azione molto più prossima ad un percorso a suo modo catartico, non prima di aver assolto al debito con la tappa obbligata del noir, è il laconico e solitario barista di Brooklyn Bob Saginowski, tradotto da Tom Hardy (Locke) in un personaggio estremamente viscerale e psicologicamente compresso, che racconta in prima persona una vicenda in cui l'umanità cerca di riemergere dalla latrina di certi bassifondi che radicano in una sorta di consuetudine chiamata 'drop bar', là dove scorrono più fiumi di denaro illecito, 'parcheggiato' dalla mafia di marca cecena, che di alcool. Quel che si dice 'la cassaforte dell'intera città'. La voce fuori campo di Bob/Hardy si fa strada tra i primi fotogrammi che scivolano sullo schermo invitando a familiarizzare con la location del malaffare, tramite una sottile mappa di riflessologia, nelle acque rese intorpidite e ancor più torbide, dalla

notte, con la complicità di un fiume e di un ponte immediatamente riconoscibili. "Poi ti dicono che il drop bar sarà il tuo la prossima settimana'..."

Meraviglioso prologo che scopre il nervo già fortemente introspettivo del nuovo thriller del regista belga Michaël R. Roskam, già nominato all'Oscar per Bullhead come 'Miglior Film Straniero nel 2011. Basato sul racconto breve Animal Rescue di Dennis Lehane (Mystic River, Gone Baby Gone, Shutter Island), Chi è senza colpa racconta dunque le vicende del solitario barista Bob Saginowski (Tom Hardy) coinvolto nel riciclaggio di denaro sporco da parte dei gangster che controllano alcuni bar di Brooklyn. Una rapina al bar scatena un'indagine che finisce per scavare nel passato di tutto il quartiere, dove amici, famiglie e avversari lavorano fianco a fianco per guadagnarsi da vivere, a qualsiasi costo. La colpa del classico 'rafanaio' in odore di 'resa di conti' è del cugino di

Bob, Marv, una sorta di figura paterna di riferimento sulla carta, di fatto ben poco più saggio e maturo di lui. Ruolo che pone sul podio dell'addio come sua ultima e illuminata performance, il compianto James Gandolfini in un personaggio strascicato, profondamente stanco, tanto quanto smaliziato, in procinto di fare il passo più lungo della gamba in sella ad un infuocato cavallo di frustrazione, cieco e sordo ai campanelli d'allarme, per quanto ben consapevole della mancanza di un lieto fine. Questo scenario, già abbastanza 'caldo' per quanto tenuto pericolosamente in temperatura, muove verso l'ebollizione trattenuta a stento, con l'improvvisa comparsa sul campo di Eric Deeds, lo psicotico personaggio eccellentemente incarnato dall'attore belga Matthias Schoenaerts (già al fianco di Marion Cotillard in Un sapore di ruggine e ossa e visto di recente nei panni del raffinato tedesco nazista in Suite Francese al fianco di Michelle Williams e Kristin Scott Thomas), già

protagonista nello stesso Bullhead di Roskam.

Ma nella scacchiera dei protagonisti, tra gli altri sullo sfondo, manca ancora il personaggio più importante, la chiave di svolta per un processo di redenzione improbabile eppure forse possibile: il cucciolo di cane pittbull scoperto abbandonato e ferito nella pattumiera della vicina di casa di Bob, Nadia vestita in maniera tiepida e intonsa da Noomi Rapace forse non per diretta responsabilità ma per probabili acune di copione, che hanno evidentemente fornito una figura sfuggente, la meno tornita tra gli altri, a dispetto della sua importanza di base. Il blasonato autore Lehane, già estimatore del Bullhead di Roskam, qui con The Drop alla sua prima sceneggiatura, ha probabilmente pagato pegno a certe esigenze di contenimento da parte della produzione cinematografica, ma fortunatamente non ha intaccato quell'anima di forte introspezione stratificata a più livelli, dilagante dal trittico Bob/Hardy- Marv/Gandolfini-Eric/ Schoenaerts, translucida da quel velo di spiritualità

aleggiante, alquanto rara in una contestualizzazione declinata sul noir. Un precetto stabilito a tavolino di comune accordo tra Roskam e Lehane: “Eravamo d’accordo sul fatto che doveva essere una favola urbana, realistica, ma con qualche cosa in più”.