MIDNIGHT IN THE SWITCHGRASS

Chi è in cerca di novità dovrebbe passare oltre, eppure, non ve lo consigliamo, perché Midnight in the Switchgrass di Randall Emmett (navigatissimo produttore qui al suo esordio alla regia), senza la pretesa di strafare sul più che battuto sentiero della caccia all’ennesimo serial killer, riesce ad essere tensivo a sufficienza da guadagnarsi almeno la dignità sindacale sul campo.

“I leoni nascono sapendo di essere predatori, le antilopi sanno di essere le prede, agli esseri umani è stata data la scelta”

E, come tutti ben sappiamo, non tutti scelgono per il bene. Anzi! Dopo l’apertura del sipario sulla scoperta dell’ennesimo cadavere di giovane donna con segni di tortura, ‘familiari’ alla polizia, da tempo sulle tracce di un omicida seriale non ancora identificato, potrà risultare curioso che di tutta la tessitura della ‘caccia’ l’aspetto più interessante qui sia un solo personaggio sul campo. Non tanto le protagoniste, le ‘antilopi-prede’ per copione, né la

polizia - sia essa sexy e tanto temeraria da fare da esca come la Rebecca Lombardi di Megan Fox, sia un duro ‘ammorbidito’ circoscritto in un cameo allargato come il Karl Helter di Bruce Willis, o il frustrato poliziotto Byron di Emile Hirsch. Non tanto loro, quanto per l’appunto il serial killer designato: Lukas Haas si è difatti calato perfettamente nella flemma dello psicopatico Peter, con l’ossessione per i profumi e gli odori delle sue vittime lasciati su certi indumenti che conserva gelosamente in nascondigli particolari, per poter rivivere con la memoria i suoi misfatti, quando più ne ha voglia. Marito e padre amorevole di giorno, in preda a raptus notturni che lo vedono in azione dalla mezzanotte in poi, come una sorta di ‘Cenerentola Dark’, che al posto della scarpetta perde il senno, il Peter di Lukas Haas tocca emotivamente il suo climax quando, con diabolica astuzia prima ancora

che armato di narcotico, riesce a catturare la poliziotta (Rebecca/Fox) che lo vuole incastrare.

Lo scenario è quello campestre dai lunghi orizzonti e dell’erba dorata e secca come il fieno (Switchgrass), con una grande rimessa ideale per occultare qualcuno, e un’anziana vicina di casa che, paradossalmente, farà la differenza sul destino di vita o di morte di una giovane malcapitata tra le mani del killer in questione. Nulla a che vedere, ad esempio, con il blasonato e ben più autoriale Le paludi della morte - Texas Killing Fields di Amy Canaan Mann (figlia d’arte del noto regista Michael Mann) ma, per quanto ad una altezza media di sguardo, orientato su griglie di ordinaria amministrazione, il The Midnight in the Switchgrass di Emmett sembra approvvigionarsi alle analoghe fonti di una medesima dieta alimentare, fatta forse eccezione per una dose maggiore di dolcificante, se non per indorare la pillola, almeno per smorzare tutto

l’amaro che sprigionano storie di questo genere. Ovvio che, se paragonato alla levatura di autentici ‘crime drama’ come il celebre Non è un paese per vecchi di Joel ed Ethan Coen, con il sanguinario eppur flemmatico Anton di Javier Bardem, questo ennesimo ‘viaggio nell’abisso’ potrà risultare alquanto epidermico!

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