PHILIP SEYMOUR HOFFMAN ED ETHAN HAWKE FRATELLI LEGATI DA UN RAPPORTO DI ODIO-AMORE NEL NUOVO NOIR DI SIDNEY LUMET: ED E' UNA VERA E PROPRIA DISFATTA FAMILIARE

SE IN ‘ONORA IL PADRE E LA MADRE’ DEL LEGGENDARIO OTTANTAQUATTRENNE SIDNEY LUMET, NON SI PUO’ CERCARE LA NOVITA’, INCARNANDO UN CLASSICO NOIR A TUTTI GLI EFFETTI, NON SI PUO’ NEPPURE AFFERMARE CHE NON SIA UNA PELLICOLA DI GRAN CLASSE, CON UNA SUA FORZA INTRINSECA NEL SUPERLATIVO TRIO ATTORIALE HOFFMAN-HAWKE-FINNEY. MUOVENDOSI SULLE ORME DELLA TRAGEDIA GRECA IN MANIERA AFFINE AL ‘SOGNI E DELITTI’ DI WOODY ALLEN, LUMET SCEGLIE DI PORGERE IL SUO MESSAGGIO SERVENDOSI DELLA PIU’ MODERNA STRUTTURA ANALOGAMENTE GIA’ SPERIMENTATA DAL RECENTE ‘PROSPETTIVE DI UN DELITTO’ DI PETE TRAVIS. SE, COME NEL SOGGETTO ALLENIANO, SI CAPISCE SUBITO CHE VI SARANNO DEVASTANTI CONSEGUENZE, NELLA DISFATTA FAMILIARE DI ‘ONORA IL PADRE E LA MADRE’ SEMBRA CHE, IN DEFINITIVA, QUALCUNO POSSA CAVARSELA, E NON E’ DETTO CHE SIA L’ANELLO PIU’ FORTE

Before the Devil Knows You’re Dead (Onora il padre e la madre) è al momento l'ultima fatica cinematografica (ma ha già

in produzione il prossimo film, Getting Out, per il 2009) dell’ottantaquattrenne, Premio Oscar alla Carriera 2005, Sidney Lumet. Quel che si dice una leggenda della celluloide a stelle e strisce. Presentato alla II edizione della Festa del Cinema di Roma, il film non ha nulla di trascendentale. E questo a cominciare dal target strutturale. Vi ricordate il recente Prospettive di un delitto di Pete Travis? Nulla a che vedere sul piano dei contenuti, quanto piuttosto per il modo di porgerli, ruotando uno stesso evento sull’asse di molteplici punti di vista quanti quelli dei personaggi attivi sul campo. Seppure in maniera molto meno frenetica, anzi, usando un montaggio ben più compassato, di fatto, l’andamento scelto da Lumet per raccontare il suo noir sembra concettualmente analogo a quello condotto in Prospettive di un delitto. Arrivati ad un certo punto della storia assisteremo ad un susseguirsi di scatti, simili a delle istantanee, fissati

sul personaggio in questione, da cui partirà il nuovo punto di vista, e la stessa vicenda sarà esplorata da un’altra angolatura pronta a fornirci ulteriori dettagli sull’insieme.
Quando si dice che Onora il padre e la madre non ha nulla di trascendentale, intendiamo che non ha nulla di particolarmente innovativo, il che non significa che non funzioni. Invece di cercare la novità Lumet preferisce attingere a fonti classiche, muovendosi sulle orme della tragedia greca che, peraltro, di questi tempi sembra riscuotere un certo successo. Dopo aver visto il Cassandra’s Dream (Sogni e delitti) di Woody Allen, presentato alla 64. Mostra del Cinema di Venezia, il confronto sul nervo contenutistico nasce spontaneo. Lumet e Allen sembrano essere stati difatti ispirati da un’unica tragica ’Mater’, applicata sul registro familiare, in entrambi i casi di marca fraterna: due fratelli simili e diversi tra loro per indole caratteriale, con problemi personali e finanziari, papabili

per entrare di diritto nella categoria dei falliti che, in qualche modo, arrivano a stipulare un ‘patto col diavolo’, ai danni dei propri genitori, di contro ad un tornaconto personale, considerato indispensabile per risanare situazioni ormai sull’orlo della banca rotta. Stesso movente dunque, legato al denaro, che porterà le rispettive coppie fraterne, non sull’orlo, ma decisamente sul fondo di un infernale e funereo baratro. Anche se, nel caso di Onora il padre e la madre, a dire il vero, c’è qualcuno che, non certo per meriti particolari, in qualche modo sembra cavarsela.
In entrambi i film si intravede la stessa amara morale: piuttosto che attingere in ogni modo a fonti altrui, costi quel che costi, ognuno deve riuscire a camminare con le proprie gambe e cercare di cavarsela da solo, evitando di dare la colpa delle proprie malefatte a incomprensioni varie e al mancato sostegno da parte della famiglia. Ma

una bella differenza tra le due pellicole c’è, a parte le ovvie varianti che tratteggiano due storie simili, ma anche diverse malgrado l’affinità nel nervo centrale del soggetto. Il cast alleniano di Sogni e delitti con la coppia Colin Farrell - Ewan McGregor, non brillava né per ritmo né per interesse. Nel caso di Onora il padre e la madre di Sidney Lumet, la coppia Philip Seymour Hoffman - Ethan Hawke, buca letteralmente lo schermo. Certo che questo Hoffman non sbaglia un colpo, incarnando in maniera sempre più calzante un vero e proprio mostro sacro della recitazione. I personaggi ‘oscuri’ e pesanti in complessità non gli fanno certo difetto e riesce sapientemente ad essere sempre e comunque perfettamente padrone di ogni situazione e di ogni sfumatura introspettiva più o meno apertamente dichiarata. E qui gli tiene testa Ethan Hawke, nei panni di un personaggio in qualche modo ben più fragile

e senza un baricentro preciso. Più sconsideratamente debole che cinico, più farfallone e farfuglione inconcludente e fallimentare che persona in grado di prendere decisioni serie in prima persona. Perciò, se capita che il fratello maggiore (Hoffman), per quanto devastato da una vita decisamente fuori binario, indichi una via d’uscita, sebbene lapalissianamente fuori da ogni legittima comprensione, si può far finta di tergiversare per un po’, ma non si può declinere l’invito.
Che dire, un classico noir con tutta la forza di un vento in poppa di gran portata, quello sospinto dall’egregio trio attoriale Hoffman-Hawke-(Albert)Finney, nonché da una regia abile e sapiente, degna del miglior Lumet.