THE FANATIC

"Sei un fan, io senza te sono niente"
Hunter Dunbar

“Los Angeles. Io la chiamo la città degli spiantati. Ma chi sono io per giudicare? Ci vivo anch’io. Questo posto ti succhia la vita. C’è chi riesce a rialzarsi dopo essere stato mandato al tappeto… Puoi provare a rimandare l’inevitabile, ma alla fine tutto si rompe. Anche lo spirito di una persona. Moose invece, lui è indistruttibile”

E’ una voce femminile, quella fuori campo che si fa avanti da subito per raccontare, in una sorta di riflessione postuma condivisa, le vicende disastrate di un personaggio talmente sbandato, e con evidenti problemi di mente e di comportamento, non facilmente gestibili, né, a tratti, comprensibili: talmente sopra le righe da risultare un tantino ‘surreali’. E’ la voce di Leah (Ana Golija) fotoreporter di professione e amica di quel Moose, qui tradotto da un John Travolta quasi irriconoscibile proprio per esigenze di copione, in un barbone

e patetico street performer, fan delle star, in preda al delirio pur di collezionare i loro autografi. Quel che si dice un ‘fan’ sfociato, miseramente, nel ‘fanatico’.

E dunque, dove potremmo essere, se non a Los Angeles? Non la fantomatica ‘citta degli Angeli, così come popolarmente identificata o promossa in punta di spot, ma quella dei senzatetto, appunto, i cosiddetti invisibili, i cui disastri reali capita che vengano scambiati persino per performance da attore, così come ad esempio capita al nostro Moose/Travolta nella seconda parte del film The Fanatic di Fred Durst (cantante, rapper - frontman del gruppo musicale rap metal Limp Bizkit - e produttore discografico, prima che regista e sceneggiatore).

Una pellicola questa, bistrattata tanto quanto la performance di Travolta, ingiustamente premiata con un Razzie Award, per onorare la peggiore performance dell’Anno. D’accordo, è una storia nichilista portata all’eccesso e declinata su registri ben poco verosimili, soprattutto

per la risoluzione di una vicenda portata al climax irrazionale dello stalking: di Moose/Travolta ai danni della star dell’horror Hunton Dunbar (Devon Sawa), fino alle estreme conseguenze - che costeggiano il noir splatter - evitabili con tempestiva segnalazione, e richiesta intervento un po' meno lassista, da parte delle forze dell’ordine. Ma se qui le star hanno poco di illuminato ed illuminante, anche la regia non scherza, nel voler stracciare senza mezzi termini bosco e sottobosco della megalopoli losangelina. Per farlo bene però, non è sufficiente mettere sul campo, in primo piano: uno stalker autistico, fuori di testa, per quanto egli neghi di esserlo, andando pure stucchevolmente sul ‘piagnucoloso’; e una star talmente impasticcata, disattenta e negligente, da non sapersi difendere se non con la violenza esibita in prima persona, preferita evidentemente, al supporto istituzionale.

Che dire? Meglio lasciar perdere ‘le mappe delle star’ per curiosare dove e come vivono. Se

proprio non ci va di rinunciare, è consigliabile dare la parola e demandare lo sguardo a chi ha ben più navigata esperienza ed ironia per farlo: quale migliore satira di Hollywood di quella confezionata da David Cronenberg, per l’appunto, in Maps To the Stars?