QUEL CHE SAPEVA MAISIE: NELL'ADATTAMENTO IN CHIAVE CONTEMPORANEA DEL CLASSICO DI HENRY JAMES JULIANNE MOORE (SUSANNA) E STEVE COOGAN (BEALE) NEI PANNI DEI DUE ECCENTRICI GENITORI IN ODORE DI DIVORZIO SOTTO GLI OCCHI DELLA FIGLIA DI SEI ANNI MAISIE (ONATA APRILE)

QUEL CHE I FIGLI BEN SANNO E COMPRENDONO, PUR NON DICENDO, SCOMPAGINANO LE NOSTRE PSEUDO-SICUREZZE E CERCANO DI NUTRIRE UNA COSCIENZA DISAPPETENTE, MAI VERAMENTE ADULTA NEL SENSO PIENO DEL TERMINE. 'QUEL CHE SAPEVA MAISIE' LO SA ANCHE OGNI GENITORE, MA IN ANALOGHI FRANGENTI, FA PIU' COMODO FAR FINTA DI NON SAPERLO... UN OTTIMO FILM, DI UN'ATTUALITA' SCOTTANTE, UN ESAME DI COSCIENZA DI CUI NON SI PUO' FARE A MENO. SE LO MANCATE AL CINEMA RECUPERATELO IN HOME VIDEO

Come da tradizione, i migliori film si distribuiscono male e poco: i grandi circuiti come The Space non si sognano neppure di aggiudicarsi la proiezione di un film come Quel che sapeva Maisie della coppia di registi Scott McGehee e David Siegel (I segreti del lago, Parole d'amore), ispirato al romanzo What Maisie Knew di Henry James (1897). Una rivisitazione in celluloide in chiave contemporanea di un classico letterario, di marca 'indipendente', sottilmente

profondo, raffinato e spiazzante, con qualche sequenza climax di quelle che ti stendono in punta di imbarazzo, a proposito dell'egoismo inconsulto degli adulti nei confronti dei figli. Ma ne parliamo con calma tra poco, dopo ancora un piccolo appunto sulla distribuzione.

E dire che questa volta ero stata fortunata, con la proiezione contemplata in un cinema della mia città (l'altra era in un singolo cinema a Firenze, l'unico in tutta la Toscana, stando a quanto segnalato su google): peccato che dopo aver atteso quasi l'intero pomeriggio giacché la prima fascia oraria delle 16.00, ormai con l'estate che avanza a grandi falcate e si stanno aprendo i cinema all'aperto, è stata depennata, giunta trepidante a destinazione, scopro che neppure quello della seconda fascia oraria avrà luogo. Indovinate perché? Perché il tecnico non l'ha caricato, non si sa bene per quale ragione. E naturalmente sulla pagina internet di competenza, nessun avviso, niente

di niente, tutto regolare. Potrei dirvi anche come è andata a finire, giacché avrei anche dovuto vedere Big Wedding, su tutt'altro registro e levatura a dispetto del cast stellare, ma vi basti sapere che per mia natura sono una combattente, e che ho trovato un modo alternativo di vedere ugualmente entrambi i film e di redigere le rispettive recensioni, lasciandovi una riflessione aggiuntiva di come in Italia ci si lamenti dell'affluenza di pubblico al cinema e di come d'altra parte siano gestite le cose. A tutti i livelli del resto. Ma passiamo oltre, e mi scuso per questo preambolo polemico di sfogo, elargito sull'onda del rammarico che una professione come quella del critico cinematografico sia spesso mal rispettata e non certo facilitata nelle sue funzioni, anzi!

Tornando invece al film, già il titolo What Maisie Knew (Quel che sapeva Maisie), che per una volta la traduzione italiana alla lettera, rispetta nella

sua integralità, ne tradisce l'indirizzo: quello di uno sguardo inconsueto, intimista e ben più lungimirante di quanto non ci si aspetti, di una bambina di sei anni come Maisie (stupefacente e assolutamente affascinante l'interpretazione di Onata Aprile), le cui vicende familiari le regalano si, solitudine e smarrimento, ma soprattutto una coscienza amplificata di segno sulla tenera età: una piccola adulta in grado di 'prendere per mano', in svariate occasioni, sia quei genitori inconsulti che l'abbandonano al proprio destino, o quasi, ad ogni giro di boa, sia quelli cui viene temporaneamente affidata. E se vi capiterà di assistere a qualche piagnisteo, non sarà mai quello di Maisie, che in tutto il film si lascia sfuggire una sola lacrima silenziosa a fronte di un frangente di situazione a dir poco paradossale. Eppure, non c'è nulla di esagerato in questo film, di falsato, né sulla sponda del romantico o del commovente, visto che

si tratta di una protagonista bambina, né alcuna scheggia al servizio della spettacolarizzazione emozionale. Si tratta piuttosto di un percorso verité, costellato di spaccati di quotidianità di varia natura, in cui molti, purtroppo, giacché la moltitudine dei divorziati con figli nelle varie società contemporanee cresce a dismisura, si specchieranno con amarezza, ricordando, o cercando di ricordare - almeno così mi auguro, sentendo una fitta al cuore di puro rimorso - quante volte hanno avuto il buon senso e la delicatezza necessarie verso la sensibilità dei propri figli. Quante volte si sono limitati negli sfoghi di accanimento l'uno contro l'altra e/o viceversa, inscenati sul palcoscenico elettivo dei rispettivi egoismi, nascondendo ai propri figli - già privati della comunione e serenità familiari di cui avrebbero avuto pieno diritto - liti a cielo aperto e con tutta la scala dei decibel di rabbie e rancori reciproci al completo. Quante volte hanno evitato di

punzecchiare i propri figli per sapere che cosa combina l'ex partner a fianco del nuovo lui o della nuova lei, e quante volte hanno evitato di usare i propri figli come scudo di difesa personale o non hanno finito per strumentalizzarli per portare l'acqua del favore filiale al proprio mulino togliendone all'altro/a. Quante volte si è evitato di lanciare invettive di puro rancore o giudizi offensivi nei confronti dell'altro genitore di fronte ai propri figli! Tutto questo contiene Quel che sapeva Maisie e potreste restare stupiti e ammirati ad un tempo nel seguire quello sguardo innocente e verde, ma tutt'altro che acerbo: di quanto potrà dire dal profondo del suo silenzio, uno sguardo silente che occhieggia da porte e finestre, testimone oculare del desolante e denigrante spettacolo degli adulti. Uno sguardo discreto quanto partecipato, con quella saggezza e maturità, sopraggiunte in anticipo sui tempi, come angeli custodi insorti in suo

soccorso per far fronte all'emergenza di vita quotidiana. Non un'emergenza unica, ma un'emergenza auto riproduttiva, come i numerosi acini in un florido grappolo d'uva nato dalla vite madre, in tante piccole altre emergenze, tutte quelle che ogni giorno fatto di scuola, di casa e di affidamenti semestrali alternati può contenere.

A fare in modo di scartare totalmente dal rischio di cadenze didascaliche nel racconto, oltre ad una regia sensibile e attenta come poche sulla spinosa e scottante problematica del destino di figli di divorziati, al di là del caso-tipo, qui miracolosamente svincolato dai limiti del caso particolare perché reso materia plasmabile in sostanza e spirito su molte altre, anche ben diverse situazioni, c'è un'altra strabiliante Julianne Moore (appena reduce dal trionfo al Festival di Cannes in Maps to the Stars). Qui, con Susanna, la Moore - camaleonte fuoriclasse dell'interpretazione che da tempo ha ormai cancellato ogni linea di confine tra personaggio

e attore, tra finzione e realtà - calza tutta la sconsideratezza di una madre rock star, con l'istinto materno soffocato e condizionato sotto il giogo dei diktat professionali e della piena crisi coniugale: dalla rotta di collisione con il marito Beale (il personaggio meno riuscito, cadenzato un pò caricaturalmente dallo Steve Coogan visto recentemente nella Philomena di Stephen Frears), Susanna/Moore scivola con imperdonabile superficialità nelle braccia di un giovane barista come il Lincoln indossato da Alexander Skarsgård, sull'onda della rivendicazione nei confronti dell'ex, dopo che si è sposato con la babysitter di Maisie, Margo (Joanna Vanderham), e i grovigli che si andranno ad annodare nella matassa interrelazionale rischieranno di essere davvero troppo per la piccola Maisie. Eppure, proprio alla luce di tutto 'quel che sapeva', saprà districarsi da quei serrati grovigli, abbracciando in uno stupendo finale al ralenti l'inizio di un sogno negato, quello di un'infanzia normale, fatta di cose

semplici e di piccole sicurezze: la metaforica soggettiva di un autentico entusiasmo finalmente di bambina, la dimensione scippatale senza ritegno, che le spetta di diritto.