PRISONERS: IL DRAMMA DI UN PADRE (HUGH JACKMAN) NEL GIORNO DEL RINGRAZIAMENTO. SULLE TRACCE DELL'IMPROVVISA SCOMPARSA DI DUE MINORENNI, UN POLIZIOTTO (JAKE GYLLENHAAL) CON UN BACKGROUND CHE PUO' FARE LA DIFFERENZA

Considerato l'illustre precedente in celluloide del regista canadese Denis Villeneuve con Incendies - La donna che canta, candidato all'Oscar come 'Miglior Film Straniero', le aspettative nei riguardi di una nuova pellicola da parte sua, non potevano che essere alte, malgrado il centro della nuova storia fosse rappresentato da un soggetto come il rapimento di bambini, non certo nuovo alla celluloide. In effetti, almeno per certi versi, non si può affermare che Prisoners manchi di spunti originali, senza dover necessariamente rinnegare una tratta di percorso inevitabilmente in corsa sui consueti binari dell'action thriller, fatto anche di fughe e di inseguimenti. Così, il tocco d'autore ci saluta dallo scorcio di un bosco innevato fin dalla primissima sequenza, rarefatta e sospesa, prima di appuntarsi su una scena di caccia, in una sorta di metafora apripista verso una storia che inquadra un genere di criminalità, figlia di disagi psichiatrici, così come di disagi dal

punto di vista sociale, là dove i limiti e confini di sicurezza, di tutela, di fiducia nella legge e nello Stato, si fanno tanto sfumati da rendere necessaria, all'occorrenza, una 'trascrizione' a carattere personale. Una 'trascrizione' riletta alla luce delle uniche armi che si crede di avere a disposizione - annebbiati dai fumi di rabbia, frustrazione e impotenza - sentendoci unici combattenti di fronte ad una giustizia laica precaria e inadeguata tanto quanto una fede religiosa che si è data latitante, quando ai margini di una dolorosa follia in pieno deragliamento, non si è persino tramutata in una vera e propria lotta vendicativa nei confronti di Dio.

Ma intendiamoci, Prisoners scarta totalmente dal protagonismo delle bambine scomparse - scomparse nella storia così come dalla vista dello spettatore - e scarta altresì sia dalla mattanza non di rado accordata dal cinema a casi di cronaca nera, sia da operazioni di salvataggio

alla 'rambo' da parte del corpo di polizia, per diventare un'opera di scavo psicologico all'interno dei protagonisti che restano sul campo per la ricerca. Un'opera che sa anche farsi esasperatamente dilatata, a tratti prolissa, pur nell'evidente intenzione di raggiungere il respiro reale, in una sorta di lunga soggettiva, del filo tensivo, carico di ansia e di sgomento, che avviluppa questi genitori scagliati all'improvviso nel dramma della scomparsa delle proprie figlie. Prisoners non si priva però del tutto delle sue note macabre, magari sull'onda di quegli effetti collaterali che una tragedia come questa può innescare in persone comuni, che improvvisamente, non senza rammarico, dal momento in cui sono denudati di un affetto irrinunciabile come quello di un figlio, si riscoprono senza legge e senza Dio.

Hugh Jackman e Jake Gyllenhaal brillano della luce propria che sono riusciti ad infiltrare, a profondità interiori inimmaginabili, nei rispettivi personaggi del padre di famiglia Keller

Dover e del detective Loki. Sulle loro dinamiche interattive, che presto cavalcano la sfiducia di Keller/Jackman nei confronti della polizia in merito alle ricerche della figlia Anna, si spalmano le frange degli altri protagonisti: della signora Dover (una Maria Bello stucchevolmente melodrammatica per un copione che non ha evidentemente previsto di meglio per lei); dei genitori di Joy - l'amica di Anna - interpretati 'discrezionalmente', diciamo così, da Terrence Howard e Viola Davis; del sospettato Alex Jones (per una bella prova di Paul Dano); di sua zia Holly (un'intrigante e sorprendente Melissa Leo, aderente come un guanto ad un personaggio tipo, d'altra parte non certo inedito in film di genere). In sottofondo, un prete alcolizzato con qualche scheletro non dichiarato nella cantina, il secondo sospettato Bob Taylor (declinato in un viscido individuo con manìe, usi e costumi tali da non passare inosservati da David Dastmalchian) e un direttivo di polizia

scialbo e insignificante, tanto sciatto da stimolare una certa comprensione verso la mancata fiducia di Dover/Jackman, l'unico che, date le circostanze, riesce a nutrirsi solo di 'estremi' per costringere alla confessione della verità il suo primo sospettato, in barba alle infruttuose indagini in corso. Registro, quello delle torture ad personam, non condivise dai vicini di casa e di sventura (Howard-Viola), su cui la regia si concede il lusso di intrattenersi più del dovuto, tornandovi a più riprese, salvo poi optare per il 'divieto di sosta' alle fermate che restano in vacua attesa del destino di alcuni tra i protagonisti chiave di questo affannato ed ansiogeno puzzle, dall'intreccio in progress che, malgrado interessanti colpi di scena, tra un depistaggio e l'altro, diventa anche, inesorabilmente, prevedibile prima del tempo.

E se la scelta di fermarsi al primo 'segno/segnale' onora i ranghi di un perfetto finale in sospensione, sull'onda del suono di un fischietto

- per altri versi già motivo di salvezza in una ben nota sequenza del Titanic di Cameron - quale simbolo elettivo del destino futuro di un certo personaggio non ancora ritrovato, a storia ancora in corso, lo stesso motivo non lubrifica a sufficienza l'ingranaggio. E vogliamo tralasciare le dinamiche di certe corse in auto contro il tempo, dalle connotazioni improbabili se trasferite nella realtà, ai limiti del 'surreale' se non frutto di una fortuna tanto 'sfacciata' solo quanto riesce miracolosamente a dipingere la dea celluloide. Va a Jake Gyllenhaal (alla sua seconda collaborazione con Villeneuve dopo Enemy), con il suo inamovibile ed estremamente introverso dectective Loki, il privilegio dell'ultima parola, o, per meglio dire, dell'ultimo silenzioso appunto sulla sua interiorizzata sceneggiatura, scivolata su tic nervosi e tatuaggi che, mentre non dicono, tradiscono un background abbastanza problematico da legittimare, in una sorta di riscatto morale precedentemente negato, il modo particolare di

condurre la sua professione, in grado di fare la differenza.